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张天翼
  • 张天翼

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  • 作品尺寸:
  • 作品作者:张天翼
  • 展览类型:2019书画展
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  • 更新时间:2019-7-8 19:45:40
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  • 张天翼-作品简介
  • 张天翼
     13  梅兰芳  杨小楼 

    学者画家张天翼简介
    (不包括2007年退休后的目前正在搞的学科最重要的核心课题研究成果。)
     
    张天翼  1947年生,毕业于天津工艺美院。天津市艺术研究所研究员。中国美术家协会会员,著名中国京剧史画家、中国画画家。是最早开展戏曲与美术交叉学科研究的学者。曾经在天津市京剧团做舞台美术工作多年、在天津戏剧博物馆参加建馆工作和做戏剧文物陈列设计工作多年。1997年调入天津市艺术研究所从事美术学研究。作为艺术科研学者和画家,经过许多年的实践积累,成功地创立了一门学术理论与艺术创作及对社会文化发展做贡献等多层面密切结合的、立体的人文新学科——“扮装人物画创研”学科(包括传统部分“扮装文化学”和现代部分“扮装人物画造型学”两部分),其学术方向是与大多数当代美术家和理论家尊崇的,以写实模仿的形式语言歌颂当代“现实生活”的现实主义体系成互补相依“太极”关系的“虚拟创造”的造型美学思维,逐步地深入地建构一门独特的艺术、学术天地。此学科成果由以下几部分成果组成:
     
    学科理论成果:
      (一) 1994底接受专家嘱托开始从事戏曲美术学研究,首开对人类扮装文化领域的研究和戏曲人物画学科的研究。十多年间在《中国书画报》、《中国文化报》、《香港文汇报》等刊物发表了《戏曲画谭》、《从京剧扮装发现“扮装艺术”》、《开拓人物画新的造型方式》等多篇论文,并出版专著《“鼎盛三十六家图卷”立体思维》、《扮装艺术论》和文集《天翼文集》等,首次对人类自远古至当代的极其丰富多彩的扮装现象、及由此形成的人类的“扮装文化”进行逐步深入的系统阐述,规范、创立了具有深刻现实意义的人文新领域“扮装人物画创研”学科;首次提出造型艺术新品种、新造型方式———“扮装艺术”理论。(“扮装艺术”的概念:以自然人身体为载体,采用扮装的方式,以艺术形态的服饰、面具与颜料等为材料,通过穿戴、扎束、垂挂、簪插、涂绘等手段,遵照美术造型规律来建构有生命活力的美术作品的造型方式与造型品种)。…………
    (二) 2002年杨柳青画社出版专著《鼎盛三十六家图卷立体思维》(获得天津市社科成果奖),书中提出了京剧艺术本体发展的高峰阶段断代史“鼎盛五十年”界定理论,论证了从二十世纪二十年代至六十年代约五十年间,是中国京剧艺术繁荣发达、雄居于民族表演艺术发展史的高峰阶段,称为京剧艺术发展史上的“鼎盛五十年”及其重要文史意义与其在世界文化艺术发展史上的崇高地位。
    书中也概括论述了中国戏曲人物画的历史发展沿革及其各种形式的特色与画法;还提出建立“扮装人物画科”理论,认为早已存在的各种以扮装人物为造型题材的绘画应规范为“扮装人物画”类别。2005年天津美术出版社出版学术性画册《鼎盛三十六家图卷》。
    (三)学术著作还有论文集《天翼文集》与2006年天津市艺术科研立项美术学专著《画河漂流》。《天翼文集》中谈了对艺术创新问题的认识和中国画创作理论问题。其中的《转相造型思维》、《虚拟造型思维》、《借形造型思维》提出了关于人物画新的造型方式理论。专著《画河漂流》中概要论述了中国绘画和西方绘画的艺术本体发展沿革及其规律;在《幻变造型美学》中论述了新的人物造型方式;《安泰美学》提出了与“崇高”、“优美”鼎立的“安泰”美学新理论。这些理论都体现在张天翼的绘画艺术作品中。…………
     
    “学科绘画”成果:
    作为“扮装文化学”科研成果有机组成部分的“学科绘画”系统,主要成果有:
    (一)文献性绘画作品《鼎盛三十六家图卷》是其中代表作品之一。在天津市公开展出,并应邀在全国政协、澳门、珠海等地公开展出。并于2001年成功完成巨幅京剧艺术史画《鼎盛三十六家图卷》的创作。作为中国京剧发展史上的第一幅正式的“京剧史画”,各有关领导和专家对其重要的文化意义、文献价值和艺术价值给以充分肯定与高度评价。认为:《鼎盛三十六家图卷》是绘画形态的京剧艺术断代史学新成果;是再现中国京剧艺术五十年繁荣辉煌之高峰状态的绘画形态纪念碑;认为《鼎卷》作为中国京剧艺术发展史上的第一幅正式的“京剧史画”,是一幅以京剧艺术大师扮装群像为内容的重要的文献性绘画。图卷以其重大民族文化史学题材和宏峰大岭式构图的巨大气势等条件,可以认为是突出体现“中国精神”和“国家文化形象 ”具有标志性意义的典型绘画作品。《鼎卷》在国内已经产生广泛的影响。在网上搜索《鼎盛三十六家图卷》,可以得到很多有关信息。
    (二)学术性绘画系统  张天翼兼擅中西绘画,尤其擅长戏曲速写和大写意戏曲人物画。1978年始,由西画转工戏曲人物画。几十年来,理论研究与艺术创作密切结合,以戏曲人物为造型对象,探索“扮装人物”绘画的独特造型语言,如“形外线构成”、“绵延线构成”、“综合时空抽象写意线结构造型”等,以建构具有“文化形态”品质的人物画新形式系统。利用工作环境的便利条件,坚持数年画大量的京剧舞台速写,完成多个“艺术速写”系列和大写意戏曲人物画各系列,被前辈专家尤其被孙其峰老师誉为“自成一格”。三十年来走着一条“学术画”与“文化画”结合的独特艺术道路——其中《觉醒系列》是重要成果,共十五幅作品都是以京剧人物为造型参照表现作者对改革开放三十年中国社会“人的自觉”发展历程各个阶段的深切感悟,且以独特造型形式表现的写意人物画系列。
    从立体学科的角度建构自己“学科绘画”系统性艺术风范是一种独特的现象。
    天津人民美术出版社1995年出版《张天翼京剧人物画选集》被用于“首届京剧艺术节”主要纪念礼品。多次举办个人画展。入选各种类型美术展览 …………。
     
    文化活动与对外交流:
      作为本学科“扮装文化学”部分的有机组成部分,1990年始,依国家大力弘扬民族文化、振兴京剧艺术的形势需要,张天翼在国内最早以绘画作品多次积极配合国家重要戏曲演出活动,如配合为纪念徽班进京200周年,策划并主持举办(国内首次)天津戏曲人物画联展;配合“第二届全国少儿京剧大赛”、1994年12月作为国家举办的“梅兰芳周信芳诞辰一百周年纪念”活动之一项,在北京举办“张天翼京剧人物画展”。中国艺术研究院美术研究所为画展举办专家研讨会,对此画展给以高度评价;1995年为“首届中国京剧艺术节”设计纪念封,在国内引起轰动;1996年为配合天津举办的“京剧走近大学生”活动举办个人绘画巡展等等。得到社会的广泛关注。
    张天翼京剧人物画作品曾多次作为国家和天津市对外文化交流的重要戏曲演出活动的纪念礼品,由有关领导赠给各国政府及相关重要机构收藏,为民族文化的国际交流做出贡献。依其对京剧艺术事业的发展所做贡献、对戏曲人物美术的创作、展出、出版、交流作为戏曲文化和美术文化的重要组成部分起到了整合作用,对戏曲人物美术的发展起到促进作用,受到首届中国京剧艺术节组委会颁证表彰,认为张天翼“为京剧事业的发展做出了贡献”。
     
    张天翼的“扮装文化学”研究和“学科绘画”系统性建构向人们提示着:
    不久前国家把“艺术”提升为一门独立的学科门类,客观上强化了人们思想上的艺术学科意识,提高了“艺术”的学术地位。似乎也意味着,在中国,“艺术”未来发展的一种新趋向——系统性的学科化发展之路的必然性。其实,张天翼作为专业艺术科研人员,早已是一位把自己的绘画艺术从人类学的大文化背景下,作为一门有特色的“扮装人物画创研”学科的有机组成部分来研究、来创作的学者画家,建构成了一门“学科绘画”,不仅完成了一系列独具特色的,作为艺术科研成果的,系统性的理论和扮装人物画艺术作品,更提供了一种特殊的艺术创作新思维方式——学科思维和文化思维。这对于当代中国艺术的发展是一种很有意义的少有的现象,呈现出一种特色发展趋势,一种学者画家的道路,提供人们参考(至今还在对该学科的核心课题进行研究,不久可以完成)。
     
     
     
     ( 天津 张天翼 联系方式: 手机 :13821909886  ) 
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